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安伯斯·瓦拉德——藝術巨匠們背后的男人

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藝術巨匠們背后的男人——安伯斯·瓦拉德

千里馬能被委以重任離不開伯樂的慧眼,有些才子也像千里馬一樣擁有馳騁千里的才氣,只要遇到能夠賞識的他們的伯樂便可一舉成名。繪畫圈不乏繪畫能人,但畫出名堂、被世界熟知的卻是鳳毛麟角??梢哉f塞尚、畢加索、馬奈等藝術巨匠是幸運的,因為他們遇到了伯樂——安伯斯·瓦拉德


“世界上最漂亮的女人,

都沒有瓦拉德被摩畫的次數多?!?/span>

                          ——畢加索


在塞尚、畢加索、馬蒂斯、

高更等知名大師還沒紅的時候,

安伯斯·瓦拉德(Ambroise Vollard),20世紀初最有錢的藝術經銷商

就發現了他們的價值。


畢加索筆下的安伯斯·瓦拉德


安伯斯·瓦拉德


在他們還沒什么名氣的時候,

瓦拉德就給他們辦展、炒作。


1895年,他為默默無聞的塞尚舉辦畫展,短短幾十年后,塞尚就成為了現代藝術之父,身價翻了好幾倍。


1901年,他為畢加索在巴黎舉辦了首個畫展,現在拍賣史上最貴的十幅畫里,畢加索的就占了3幅。


可以說,沒有安伯斯·瓦拉德,就沒有法國藝術的今天。


1939年,

瓦拉德的房間里擺放著一萬多幅畫,

每幅畫單價都在4億人民幣以上,

總價值超過5萬億,

是比爾蓋茨總資產的10倍。


安伯斯·瓦拉德的經歷,

和許多成功的企業家有點像,

上學,輟學,從事法律工作,

創業,反正最后都失敗了……

誰能想到,他真正的成功,

卻是在成為一名“畫販子”后開始的。


馬奈、梵高、塞尚、高更,

當時都是被藝術圈排擠的畫家,

其中又屬馬奈粉絲最多。


馬奈《奧林匹亞》,1863年


但天妒英才,

年輕的馬奈染上了梅毒,

逝世后他的妻子,

接手了他剩下的一堆畫作。

說是畫作,倒不如說是“爛尾畫”。


馬奈《草地上的午餐》,1862-1863年


瓦拉德聽到馬奈逝世的消息后,

立馬用低廉的價格收購了那批畫。

深諳“粉絲經濟”的瓦拉德,

以悼念之名,在1894年,

用這批爛尾畫舉辦了一次馬奈個展。



這件事在當時的藝術界,

掀起了軒然大波,

許多評論家對此嗤之以鼻:

“這些半成品也好意思展出來?”,

與之同時也引來了大批馬奈的粉絲,

紛紛在展廳中點上蠟燭紀念。


一邊有人捧,一邊有人吐槽,

這不就和如今炒作明星的套路一樣嘛!

瓦拉德也因為此次畫展一舉成名,

確立了自己最牛策展人的地位。


在遇到瓦拉德之前,

塞尚還是一個50多歲、

默默無名、熱愛音樂的

中年文藝小畫家。

作為馬奈的忠實粉絲,

當時塞尚只是畫一些,

印象派的風景畫,

基本沒紅起來。


塞尚自畫像


其實塞尚的畫作并不出彩,

但為什么瓦拉德會看上他呢?

這得從塞尚的一位好基友,

法國小說家埃米爾·佐拉說起。


佐拉當時以塞尚為原型,

創作了一部小說《杰作》,

描寫的是一個以自殺為結局的

潦倒畫家的生活,后來這本小說,

登上了“暢銷小說榜”的榜首。

眼光毒辣的瓦拉德看準機會,

買下了塞尚的所有作品,

并為他舉辦了一次畫展。


《杰作》的粉絲們,

都好奇地爭相來看小說中

主人公原型的畫作,

就這樣,塞尚一夜成名,

從一名中老年“屌絲”畫家,

逆襲成了“當紅炸子雞”。



塞尚《玩紙牌的人》,1890-1892年


不僅如此,

畫展的第一天,

有位身材高大,

頭帶紳士帽的先生,

匆匆地看了畫展,

買下了塞尚的《黑奴》。

這位買家就是當時,

受法國藝術界熱捧,

已經混得風生水起的莫奈。


莫奈此舉,

無疑提高了塞尚作品的價值,

也奠定了塞尚在繪畫界的地位。

塞尚從這個絕對起點開始,

不斷嘗試新的繪畫理念,

被后人尊稱為“現代繪畫之父”。


再到畢加索,

瓦拉德可以說是,

畢加索的終身經紀人。

在畢加索還未出名時,

瓦拉德收集了畢加索藍色時期、

玫瑰色時期的大量作品,

包括成千上萬的繪畫草稿,

還有部分立體主義的繪畫。


畢加索筆下的瓦拉德


1901年,

瓦拉德為畢加索,

舉辦了首個個人畫展。

此時的瓦拉德,

早已是藝術界的經銷紅人,

所以畢加索的成名,

也是在意料之中的。


畢加索《老吉他手》,1903年


后來畢加索為瓦拉德,

畫過很多次肖像,

其中包括用結構立體主義

繪畫的瓦拉德。


畢加索筆下的瓦拉德


瓦拉德知道梵高的時候,

梵高已經去世兩三年。

所以,瓦拉德算不上真正意義上梵高的經紀人,

但他對于炒作梵高的繪畫,

提高梵高的聲名,

有絕對的影響力。


梵高


在梵高還未出名之前,

他的畫基本無人問津,

瓦拉德在發現梵高畫作的價值后,

以白菜價買進收藏起來。

每一幅大概在30-50歐元之間。


瓦拉德似乎也深諳

“饑餓營銷”之道,

對于常有來往的固定買家,

也不完全展示自己的收藏。

有時候交易,

他就遮住一幅繪畫的絕大部分,

只向買家展示冰山一角,

然后才開始談價錢。


但他知道只有通過炒作之后,

一幅畫的價值才會大大提高。

所以炒作了好幾年后,

瓦拉德覺得是時候出手了,

通過販賣梵高的畫作,

瓦拉德又大賺了一筆。


安伯斯·瓦拉德成功的套路,

其實很簡單,分為三條:


第一,選擇一些有爭議性、話題性的“潛力股”。


第二,為他們造勢,強勢炒作他們的畫作,送他們上“熱門”。


第三,買斷他們的作品交易權,通過長線操作后,等畫家身價炒上去后,最后高調拋出。


就連瓦拉德自己都說:“在19世紀90年代,對于藝術收藏家來說,到處都是杰作,而且極其便宜。


花1000法郎就可以買到馬奈的畫,雷諾阿畫的裸女只要250法郎,甚至沒人愿意看一眼?!?/span>


要知道一百年后,雷諾阿的《沐浴者》被拍到了1.2億人民幣。


雷諾阿《沐浴者》,1888年


瓦拉德70多歲時,出車禍而死,

他沒有直系親屬接受巨額遺產。

他的大部分的收藏,

后來被親友瓜分,

另外一部分在戰爭中損壞。


2006年10月份,美國大都會藝術博物館為安伯斯·瓦拉德舉辦了名為“從塞尚到畢加索”的特別展覽。


這是第一次由權威機構系統介紹安伯斯·瓦拉德和他經手過的繪畫。這次特別展覽展出了100多幅作品,其中包括藝術家們為他畫的肖像畫。


雷諾阿筆下的瓦拉德


塞尚筆下的瓦拉德


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